記者 荀超 實(shí)習(xí)生 劉瑋
談藝錄·人物簡(jiǎn)介
導(dǎo)演謝澤
謝澤，導(dǎo)演、攝影師。曾擔(dān)任電影《大腕》《天地英雄》《天下無(wú)賊》助理攝影、電影《青花》主攝影、電視劇《后宮甄嬛傳》《紅高粱》攝影指導(dǎo)，電視劇《羋月傳》A組導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了電視劇《驚天岳雷》《遠(yuǎn)大前程》《像我們一樣年輕》等。目前由他導(dǎo)演的古裝劇《珠簾玉幕》正在熱播。
“節(jié)奏挺快不磨唧，強(qiáng)劇情。拯救古偶荒。”
“劇情鉤子和核心懸念都很抓人眼球，好看的。”
“這是一部從底層女性視角出發(fā)的‘女性經(jīng)商劇’，女主終于不再是公主、千金這類人設(shè)，而是最底層的奴隸。面對(duì)一個(gè)‘地獄殘血開(kāi)局’，她硬靠自己的抗?fàn)幘瘢未我悦嗖蛩蓝褚恢暧猩Φ囊安荩瑸榱松婧妥杂刹活櫼磺小！?/p>
目前，由謝澤導(dǎo)演，趙露思、劉宇寧、唐曉天等主演的《珠簾玉幕》正在熱播。作為一部充滿抗?fàn)幣c奮斗的女性經(jīng)商傳奇劇，該劇憑借其緊湊的劇情、真實(shí)的人物塑造和細(xì)膩的情感表達(dá)，在眾多古偶劇中脫穎而出，贏得不少觀眾好評(píng)。導(dǎo)演謝澤坦言，在拍攝過(guò)程中他力求真實(shí)，希望將這部作品打造成一部落地、有溫度的古裝商戰(zhàn)劇。
劇照
這部戲，不是奔著古偶拍的
“前方的路，只能自己去尋。”《珠簾玉幕》改編自談天音小說(shuō)《昆山玉之前傳》，講述了合浦采珠奴端午（趙露思 飾）歷經(jīng)萬(wàn)難逃出吃人的珠場(chǎng)，邂逅了西域商人燕子京（劉宇寧 飾）和謙謙君子張晉然（唐曉天 飾）。她加入燕氏商隊(duì)，一路摸爬滾打，璀璨的珠寶世界仿佛近在咫尺。然而西北之行，她卻發(fā)現(xiàn)了自己的身世之謎，更卷入了燕子京的復(fù)仇謎局，至親皆死，至愛(ài)背離。端午改名蘇幕遮勇闖揚(yáng)州，寧可萬(wàn)劫不復(fù)也要追尋真相，最終煥然新生。
“這部戲，不是奔著古偶拍的，我就想力求真實(shí)，落地。”在謝澤看來(lái)，劇中女主角“端午”的成長(zhǎng)不是一蹴而就的，而是一個(gè)過(guò)程，要從零起步，逐漸找到人生的意義。“一開(kāi)始，她是一個(gè)沒(méi)有靈魂的軀殼、奴隸。”在經(jīng)歷了生死離別、鉤心斗角、壞人當(dāng)?shù)溃吹搅巳松幸荒灰荒坏谋瘎≈螅偶ぐl(fā)出了“端午”骨子里的那份血性。這種血性，是端午在面對(duì)困境時(shí)勇往直前的動(dòng)力，也是她最終走向成功的關(guān)鍵。
海報(bào)
在其他角色的塑造上，謝澤也下足了功夫——每個(gè)角色都有自己的主線和成長(zhǎng)線，相互交織，共同構(gòu)成了《珠簾玉幕》的豐富內(nèi)涵。“我們并非依靠大段獨(dú)白、臺(tái)詞來(lái)展現(xiàn)人物命運(yùn)、演繹商業(yè)世界，而是用故事講出來(lái)。比如男主有復(fù)仇線、女主有身世謎和創(chuàng)業(yè)線，同時(shí)還加入朝堂權(quán)謀斗爭(zhēng)以及其他角色的成長(zhǎng)線。”這樣的設(shè)定不僅豐富了劇情，也讓觀眾在追劇的過(guò)程中感受到了人性的復(fù)雜與多樣。“一個(gè)劇的成功，需要所有人物都有血有肉。”謝澤希望盡全力去展示每個(gè)人物的困境，以及他們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中展示出來(lái)的力量，“沖出困境的過(guò)程，能夠感染觀眾，引發(fā)共鳴”。
1:1還原海底，讓觀眾體會(huì)到情感的濃烈
在場(chǎng)景還原方面，《珠簾玉幕》同樣力求真實(shí)，以拉近與觀眾的距離，讓觀眾能夠更好地代入劇情。比如，劇中珠奴洞營(yíng)造的是殘酷的氣氛，賣血珠的地方營(yíng)造的是繁華的氣氛，珠寶行也有真實(shí)場(chǎng)景去烘托氛圍。“我們放棄了水下攝影棚，1:1還原了合浦馬爾代夫的海底。我們還嚴(yán)格把控水的干凈程度，基本上兩天一換水，永遠(yuǎn)干干凈凈，以防演員的眼睛被感染。”
海報(bào)
于是，在劇集開(kāi)場(chǎng)的海底采珠場(chǎng)景中，海底世界的神秘與壯麗，以及之后表現(xiàn)的陰森與恐怖，被謝澤真實(shí)地呈現(xiàn)在了觀眾面前。他相信，這些場(chǎng)景的還原，不僅讓觀眾感受到了劇情的緊張與刺激，也讓觀眾更加深入地了解了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景和人們的生活狀態(tài)。“（塑造的）世界要真實(shí)、落地、有情節(jié)，這樣才會(huì)讓觀眾感受到劇中人物人生的真實(shí)，體會(huì)到人物情感的濃烈。沒(méi)有事件，沒(méi)有商業(yè)世界的這種立體支撐，是體現(xiàn)不出來(lái)這種情感和人物性格的。”
劇照
除了海底世界，劇中的船艙也要符合年代特征：“分兩層三層，很低很矮。這種低，給工作人員帶來(lái)了很大的困擾，沒(méi)地方打燈，沒(méi)地方下機(jī)位，所有人進(jìn)去都要擠。但真實(shí)度是我們最想要的，因?yàn)榕`住的底艙的就是很擁擠，每個(gè)人睡在貨物的縫隙里，前面有個(gè)簾子，而不是住在舒舒服服的環(huán)境里。”
從底艙到上艙的“升級(jí)”過(guò)程，也涵蓋了女主角成長(zhǎng)歷程的艱辛與奮斗，“我們用這種表達(dá)告訴觀眾：要想成功，就要用心、用腦，能承受住極大壓力，才能夠一步一步走向成功。”謝澤希望觀眾可以在追劇的過(guò)程中感受到鼓舞和激勵(lì)，在思考中獲得成長(zhǎng)和進(jìn)步。
記者：《珠簾玉幕》與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系具體還表現(xiàn)在哪里？
謝澤：瓊花會(huì)，這就好像現(xiàn)代社會(huì)的選秀活動(dòng)。用現(xiàn)實(shí)主義的手法去講古代經(jīng)商，要有這么一個(gè)真實(shí)的商業(yè)世界的架構(gòu)。而且在商言商、講經(jīng)商的故事，不太可能說(shuō)今天這個(gè)人設(shè)計(jì)了這個(gè)產(chǎn)品，明天就大賣了，第三集就富了，這說(shuō)服不了觀眾，也沒(méi)有辦法讓觀眾感受到人物的成長(zhǎng)。一定要有一個(gè)真實(shí)的背景、真實(shí)的事件，里面有沖突、有困境，怎么解決，要符合現(xiàn)實(shí)邏輯。
記者：這部劇中你個(gè)人的特色體現(xiàn)在？
謝澤：情節(jié)強(qiáng)、節(jié)奏快，仿佛在打游戲，我覺(jué)得大家應(yīng)該喜歡看。但是，個(gè)人命運(yùn)的曲折、職業(yè)的切換、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、重大事件的發(fā)生等故事情節(jié)的推動(dòng)，有外在的動(dòng)力，更有人物內(nèi)在的動(dòng)力，我們都給了一個(gè)合理的理由，有大段的精彩故事在后邊。前面節(jié)奏如果特別拖沓，就不行。我鋪墊的這些東西，觀眾可以等著后面的劇情慢慢去解。”
導(dǎo)演謝澤在拍攝現(xiàn)場(chǎng)
記者：女主角前后期成長(zhǎng)體現(xiàn)在哪里？
謝澤：一個(gè)什么都沒(méi)見(jiàn)過(guò)的人，最初只想活著，“自由”是我后加。剛剛活下來(lái)，她還沒(méi)到能想家國(guó)情懷的時(shí)候。后面見(jiàn)的多了，經(jīng)歷的多了，見(jiàn)到了人生中一幕一幕悲慘，這個(gè)離別那個(gè)壞，鉤心斗角，壞人當(dāng)?shù)赖鹊臅r(shí)候，才激發(fā)出來(lái)她骨子里邊的那份血性。“不要離開(kāi)揚(yáng)州，要不然你會(huì)萬(wàn)劫不復(fù)”，她的臺(tái)詞是“可我早已萬(wàn)劫不復(fù)了”，都是她骨子里邊的血性。我們雖然窮苦人出身，但是我們一定盡全力地去（努力）。那個(gè)時(shí)候就可以往高說(shuō)一點(diǎn)了，為了家國(guó)，為了大家。她救了身邊好多的人，那些歌姬等她都會(huì)去救，我覺(jué)得到后半部才可以上升到那個(gè)（家國(guó)情懷）境界。前半部就是活著，自由。
記者：在海外市場(chǎng)，《珠簾玉幕》同樣備受矚目，原因是？
謝澤：我們的拍攝手法、我們的置景、燈光，一切服化道……這是一部高品質(zhì)、可以發(fā)往海外的劇。
圖據(jù)片方
